Non si ha idea di quanti oggetti curvi esistano, e solo
[prof.] Mondrian Kilroy, seppur per approssimazione, ne
sapeva stimare l’impatto sulla rete percettiva dell’uomo,
e, in definitiva, sulla sua disposizione etico-sentimentale.
In genere gli riusciva difficile focalizzare la questione (…).
Ma era sua convinzione che la presenza di superfici curve
nell’indice dell’esistente fosse tutt’altro che accidentale,
e anzi rappresentasse in qualche modo la via di fuga
attraverso cui il réale sfuggiva al suo destino di struttura
forte, ortogonalmente organizzata, e fatalmente bloccata.
Era ciò che, in generale, “rimetteva in movimento il
mondo”.
Alessandro Baricco
City
109
EUROPA
4
DES ELLIPSES DE VERRE
Le cœur du nouveau bâtiment forme un édifice à l’intérieur de l’autre : en ma-
quette, un pain rond et oblong placé debout dans une panetière carrée ; ou bien,
dit l’architecte, un flacon dans son écrin. Construite, son architecture transparaît
derrière l’écran de bois et de verre des façades nord (rue de la Loi) et est (côté
Justus Lipsius), créant vis-à-vis du patchwork un total contraste de forme plas-
tique et de texture. À l’intérieur de l’atrium, sa masse opalescente surplombe le
visiteur.
Quelle image retenir ? Une urne monumentale dressée au milieu de l’atrium ?
Mais l’urne est ambiguë : jetons, votes ou cendres, sa forme symbolise sans
les démêler les images de la délibération, de l’élection ou de la relique. Rendre
l’image plus diffuse, plus lumineuse et dynamique ? Philippe Samyn adopte celle
de la lanterne. La forme serait celle du bulbe et de l’ampoule, du verre de lampe,
voire du phare et de sa tourelle photophore. La métaphore suggère alors quan-
tité d’associations avec l’idée d’une protection interne (de la mèche ; du filament
incandescent ; du gaz luminescent), conçue pour assurer le rayonnement au-
dehors.
Cette forme de lanterne n’est en rien arbitraire, elle découle de la situation du
bâtiment et des contraintes du site. Le tunnel ferroviaire, nouvellement construit
en sous-sol, réduit la surface disponible pour l’ancrage de la structure sur son
terrain d’assiette. Celui-ci, très étroit, a inspiré l’idée d’une forme évasée comme
On n’a pas idée de la quantité d’objets courbes qui existent,
et seul [le professeur] Mondrian Kilroy, fût-ce approxima-
tivement, était capable de mesurer leur impact sur le réseau
des perceptions de l’homme et, au bout du compte, sur sa
disposition morale et sentimentale. Il lui était en général
difficile de faire le point sur cette question (…).
Mais il avait l’intime conviction que la présence de
surfaces courbes dans l’index de l’existant était tout autre
qu’accidentelle, et qu’elle représentait même en quelque
sorte l’échappatoire permettant au réel de se soustraire à son
destin de structure forte, orthogonalement organisée,
et fatalement bloquée.
Cette présence était ce qui, en général, « remettait le monde
en mouvement ».
Alessandro Baricco
City
DES ELLIPSES DE VERRE
